George Polti y Carlo Gozzi afirmaron que sólo existen 36 situaciones dramáticas. Ya en el siglo XIX querían constreñir la inmensidad temática sobre la que escribimos. Pero quizá no estaban tan equivocados.
En la actualidad, ya todo está escrito, todas las sensaciones, sentimientos y acciones de cualquier personaje ya han sido escritas, descritas y desarrolladas incluso antes de nuestro nacimiento (desde mi punto de vista, después de Shakespeare todo lo demás es copia). Ahora lo importante está en el "cómo", y no en el "qué".
No es interesante hacer una obra de teatro o película que ya está hecha, por eso surgen las versiones, revisitas, adaptaciones o dramaturgias. Es interesante ver cómo en estos trabajos la preponderancia pasa a ser del dramaturgo o adaptador, y no del autor original. Por ejemplo, aparece una buena adaptación (textual o contextual) de Don Juan Tenorio o Edipo, y dejamos un tanto olvidados a Zorrilla y Sófocles. Pero lo asumimos, porque la originalidad y el éxito son complicados y es más fácil trabajar sobre unos buenos mimbres que aseguran cierto éxito de antemano.
Nada es nuevo temáticamente. Por eso yo, desde mi vagancia y síntesis cerebral, resumo las posibilidades temáticas a cuatro básicas: amor, poder, tiempo y muerte. Cuatro temas tan universales que barajándolos y mezclándolos una y otra vez podemos llegar a todas las situaciones posibles partiendo de estas cuatro patas fundamentales, hagan la prueba.
Y para finalizar les diré que para mí, en realidad, sólo hay un tema totalmente original: YO. Porque todo está contado, menos nosotros mismos.
En la actualidad, ya todo está escrito, todas las sensaciones, sentimientos y acciones de cualquier personaje ya han sido escritas, descritas y desarrolladas incluso antes de nuestro nacimiento (desde mi punto de vista, después de Shakespeare todo lo demás es copia). Ahora lo importante está en el "cómo", y no en el "qué".
No es interesante hacer una obra de teatro o película que ya está hecha, por eso surgen las versiones, revisitas, adaptaciones o dramaturgias. Es interesante ver cómo en estos trabajos la preponderancia pasa a ser del dramaturgo o adaptador, y no del autor original. Por ejemplo, aparece una buena adaptación (textual o contextual) de Don Juan Tenorio o Edipo, y dejamos un tanto olvidados a Zorrilla y Sófocles. Pero lo asumimos, porque la originalidad y el éxito son complicados y es más fácil trabajar sobre unos buenos mimbres que aseguran cierto éxito de antemano.
Nada es nuevo temáticamente. Por eso yo, desde mi vagancia y síntesis cerebral, resumo las posibilidades temáticas a cuatro básicas: amor, poder, tiempo y muerte. Cuatro temas tan universales que barajándolos y mezclándolos una y otra vez podemos llegar a todas las situaciones posibles partiendo de estas cuatro patas fundamentales, hagan la prueba.
Y para finalizar les diré que para mí, en realidad, sólo hay un tema totalmente original: YO. Porque todo está contado, menos nosotros mismos.